古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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