雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓一立方分米等于多少升 一立方分米等于多少斤生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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