雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的(de)真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名上下红中间白的国旗是哪个国家的 国旗可以随便挂吗篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙(xù)自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了上下红中间白的国旗是哪个国家的 国旗可以随便挂吗。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋上下红中间白的国旗是哪个国家的 国旗可以随便挂吗(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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