柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(y爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗ùn)》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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