古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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