明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的-绿茶通用站群

明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又富(fù)动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定(dìng)得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民(mín)英国(guó)了

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田(tián)地(dì)的(de)人(rén)。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现了一(yī)个由五个白(bái)人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音乐似(shì)乎有一种(明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立(lì)即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐(lè)队录(lù)制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美(měi)国词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们(men)还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度(dù)提问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早期音乐(明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的lè)家有关(guān)音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的(de)如实回答也(yě)比不(bù)上一(yī)段真实的(de)音乐资料(liào)来(lái)得(dé)准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多(duō)么得合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二(èr)是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还(hái)有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特(tè)殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者(zhě)认为(wèi)这(zhè)种音高与(yǔ)音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于(yú)对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方(fāng)的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给人(rén)的(de)封(fēng)号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对(duì)忠诚的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世(shì)袭(xí)的时候(hòu)必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就(jiù)是授(shòu)予了一些比较重要的勋章后一(yī)并(bìng)授予(yǔ)的爵位得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于(yú)美国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础，是非(fēi)洲黑(hēi)人文化(huà)和(hé)欧洲(zhōu)白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年(nián)爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵士乐(lè)风靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士(shì)、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而(ér)得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在(zài)1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了(le)一(yī)个(gè)由五个白(bái)人组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天(tiān)一(yī)家杂志对(duì)这一(yī)事件进(jìn)行了报(bào)道和评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了(le)很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们(men)的报道中了解些专业的知(zhī)识时(shí)经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很少涉(shè)及实质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会(huì)话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问(wèn)题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下(xià)来我(wǒ)们(men)还是尝试(shì)着(zhe)整合一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些(xiē)已有的音乐(lè)形(xíng)式(shì)(当时的(de)流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)特殊方面的(de)不(bù)断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音(yīn)则起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全(quán)这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区(qū)域(yù)范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐究(jiū)竟是什(shén)么(me)？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方(fāng)，则是重音(yīn)位置不规则(zé)的旋律、和声和对位(wèi)声部，它(tā)们惯常使用的切分音(yīn)效果与规(guī)律的(de)低音声(shēng)部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民(mín)谣(yáo)和通(tōng)俗歌(gē)曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵(jué)士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立(lì)在传(chuán)统和声的(de)基础之上，只是(shì)更(gèng)加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的(de)与众(zhòng)不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用(yòng)的(de)乐(lè)器和演奏方法上极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器(qì)之一(yī)；长号能(néng)够奏(zòu)出(chū)其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士乐队(duì)中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是(shì)爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上不同的弱音器(qì)所产生的新(xīn)奇的音色(sè)以及最高音区的几个音几乎(hū)成了(le)爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后来出现的(de)电吉他则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的(de)浓郁音(yīn)色在管弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和(hé)音(yīn)量的控(kòng)制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整体(tǐ)的(de)音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本(běn)的是(shì)两个(gè)部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的爵士乐(lè)队中，节(jié)奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号，但这(zhè)个数目并不固(gù)定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)组成，每个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部(bù)用次中音的，木管组会(huì)较多地使(shǐ)用(yòng)其它(tā)的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还(hái)加上三四个(gè)小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经(jīng)常可以(yǐ)听到(dào)这类(lèi)乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特征是它的发音方法和(hé)音色，无(wú)论是(shì)乐器(qì)还(hái)是人(rén)声，这些特(tè)征都足以使人们绝不会将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用乐(lè)器(qì)或人声对美洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正(zhèng)的黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那(nà)些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由(yóu)野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅度(dù)的变化是多么(me)地富有特色(sè)、动(dòng)人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加(jiā)入(rù)了(le)非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重要手段(duàn)，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的有规律的(de)变化造(zào)成的(de)；比如(rú)小提琴(qín)上的(de)揉弦，就(jiù)是利用这(zhè)种(zhǒng)变化(huà)而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有(yǒu)变化(huà)的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束时增加抖动(dòng)的(de)幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了(le)这(zhè)种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到预定的音高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一(yī)种(zhǒng)从前(qián)居住在美国(guó)南部的非洲(zhōu)奴隶以及他(tā)们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受(shòu)西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市(shì)的(de)黑人(rén)的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz