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河(hé)流(liú)大野犹(yóu)嫌束下一句是(shì)什么作者，河流大野犹嫌束(shù)运用了什么修辞手法

　　出自(zì)谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是(shì)诗人(rén)十八岁(suì)时所作，为(wèi)公元1882年（光(guāng)绪(xù)八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼关不解(jiě)平。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹散(sàn)得(dé)得的马蹄声(shēng)。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的原野还嫌太过约束(shù)，从华山进入潼关后更不(bù)知什么是坦平。

　　这首诗是诗(shī)人十八(bā)岁时所(suǒ)作，为(wèi)公(gōng)元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　此年(nián)春，诗人从浏阳起(qǐ)身，往其父亲(qīn)谭继洵(xún)任职(zhí)地甘肃兰州。

　　途经潼关，诗(shī)人被眼前雄伟壮丽的景(jǐng)色(sè)所(suǒ)深深(shēn)吸引，由(yóu)衷唱出(chū)了这首赞美之(zhī)歌。

　　个人简介

　　谭嗣(sì)同(tóng)（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代资(zī)产阶(jiē)级(jí)著名的(de)政治家(jiā)、思(sī)想家，维新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中国要强盛(shèng)，只有发展民族工(gōng)商业(yè)，学习西方资产阶(jiē)级(jí)的政治(zhì)制度。

　　主要成就

　　公(gōng)开(kāi)提出废科举、兴学校、开(kāi)矿藏(cáng)、修铁(tiě)路(lù)、办(bàn)工厂、改官制等变法维新的主(zhǔ)张。

　　写文章抨(pēng)击清政府的卖国投降(jiàng)政(zhèng)策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀(shā)，年仅三(sān)十(shí)四岁，与杨锐，刘光(guāng)第，林旭，杨(yáng)深秀和(hé)康(发字有几画，发字有几画五行什么kāng)广仁(rén)并称(chēng)为“戊戌(xū)六君子”。

　　人物评价

　　国(guó)家积弱当(dāng)有勇士赴汤蹈火，才能震撼国人，谭嗣同(tóng)是明知(zhī)不(bù)可为而为之，是大义(yì)。

河流大(dà)野犹嫌束山入潼关不解平(píng)运用了什么修辞(cí)手法有什么作用？

　　这句(jù)是拟人的手法，河流过大野，拟(nǐ)人的写到河流像是有脾气一样嫌弃被束(shù)缚一样。

　　这样透过壮(zhuàng)阔险(xiǎn)峻的背景，就把潼关写活了。

　　同时将写景与言情巧妙地(dì)结合起来(lái)，融(róng)进了诗人要求冲破约束(shù)的奔(bēn)放(fàng)情发字有几画，发字有几画五行什么(qíng)怀，是自我性格含蓄而又生(shēng)动的描绘。

　　这里(lǐ)的诗(shī)人即高山、大(dà)河，高山(shān)、大河即是诗人(rén)。

　　因(yīn)为诗人已把自己的精(jīng)神投射到了高山、大河之上(shàng)，在高度的审(shěn)美愉悦中，诗人(rén)已(yǐ)与高(gāo)数锋山(shān)、大(dà)河进入了同一状态(tài)，彼此相(xiāng)融(róng)，浑(hún)然(rán)不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊(lěi)落胸怀(huái)的写照是诗人特有的冲决一切罗网、奋发昂扬的心态的外化(huà)。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)

　　此(cǐ)诗以雄健豪放的笔触描绘了潼关(guān)一带(dài)山(shān)河的雄伟(wěi)壮阔(kuò)，折射出诗人一种(zhǒng)冲(chōng)决(jué)一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句(jù)以一种远景式的(de)遥望，展现潼(tóng)关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但(dàn)以听觉形象补(bǔ)充(chōng)了前一句所(suǒ)造(zào)成(chéng)的视觉形象，进(jìn)一步渲染出(chū)潼关一(yī)带独具的氛围，而(ér)且打破了原先画面的静(jìng)态，给全诗增(zēng)添了(le)一种动感。

　　对于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文(wén)亦武的(de)诗人来说，秋风中那矫健(jiàn)的马蹄声(shēng)却更能催(cuī)动豪情。

　　他在壮阔的天地间策马(mǎ)驰骋，感到(dào)欣喜，感到痛快(kuài)，腊(là)亩感到(dào)精神上(shàng)的极大(dà)的自由(yóu)。

　　接下来的三、四(sì)句，则(zé)转从河和山方(fāng)面来写。

　　在前面那种(zhǒng)状态(tài)下，诗人极目四望，眼前的自然景物也呈现出新奇的姿态：那从群山(shān)中冲(chōng)决而出的黄河，尽(jǐn)管已奔入辽阔的平原(yuán)，但仍(réng)嫌受束(shù)缚(fù)似的在不断冲击着河岸；而西(xī)轮毕森去的(de)群山，虽然(rán)走(zǒu)向与黄(huáng)河(hé)相反(fǎn)，但仿佛也在力戒平坦，一更比一峰高(gāo)。

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