京剧的(de)角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

　　关于京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种角色(sè)以及京剧(jù)的角色可分为哪几种？，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种类型(xíng)，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色，京剧的角(jiǎo)色分为哪几种图片，京剧的角色分为哪几种四大行当等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行(xíng)当(dāng)的(de)主要类型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的男(nán)性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人(rén)物的年龄(líng)、身份、性格特征和表演特点，大(dà)致分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾(gōu)脸的武(wǔ)生之外,其(qí)他都是(shì)素脸,也就是内行说(shuō)的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不(bù)干(gàn)净，故反(fǎn)其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的(de)架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即(jí)“副末(mò)”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开场外(wài)，还在戏(xì)中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏(xì)脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的(de)路子，包(bāo)括(kuò)老生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶初步(bù)定(dìng)型。

京(jīng)剧(jù)的角色都有(yǒu)哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要(yào)可分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的重(zhòng)要行(xíng)当(dāng)之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的(de)剧(jù)中人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同，可分为安工(gōng)老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸的须生(shēng)，如扮(bàn)演(yǎn)关(guān)羽(龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业yǔ)、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸(suān)文人(rén))等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特(tè)色，以演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当(dāng)多(duō)为中(zhōng)年以上的男(nán)性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职能，如打(dǎ)头出(chū)场(chǎng)者，反其(qí)义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武(wǔ)技(jì)角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔调以西皮(pí)、二(èr)黄为(wèi)主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北的(de)汉调艺(yì)人合作，同时又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸(xī)收了一些地(dì)方民间曲(qū)调，通过不断的交流、融(róng)合(hé)，最终(zhōng)形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速(sù)发展，直至民国得(dé)到(dào)空前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍(biàn)世界各地，成(chéng)为(wèi)介绍(shào)、传(chuán)播中(zhōng)国传(chuán)统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地(dì)以(yǐ龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业)北京为中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏(xì)曲(qū)艺术家(jiā)们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活(huó)现(xiàn)象的(de)观察(chá)、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判断，作(zuò)出(chū)评价，才逐步(bù)形成了(le)一整套完整的艺(y龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业ì)术(shù)手法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴面(miàn)具(jù)和参(cān)军戏副(fù)净的涂(tú)面逐(zhú)渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂(tú)面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余(yú)，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪(guài)，一般均戴(dài)面具，并不(bù)勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具(jù)的混合使(shǐ)用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余(yú)年(nián)的(de)历史，但与其他戏(xì)曲(qū)相比，它发(fā)展快(kuài)，流传广，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特(tè)殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻(kè)画面(miàn)部(bù)的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不同图(tú)案象征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族(zú)特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情(qíng)或某(mǒu)种特殊(shū)类型的人(rén)物(wù)为(wèi)采用(yòng)某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马(mǎ)武(wǔ)等(děng)；白色的脸谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色(sè)的五官部位和面部(bù)的纹(wén)理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人的性格(gé)、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来为整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐(zhú)渐成为一种具(jù)有民族特(tè)色的、以(yǐ)人的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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