古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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