2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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