世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画 排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先的(de)另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据说她的(de)真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何(hé)年何(hé)月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的(de)画(huà)风比较写实(shí)，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神(shén)智淸醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有什么(me)新的理(lǐ)论•仍(réng)是(shì)出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出(chū)时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大(dà)的抨击(jī)，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批(pī)评(píng)他(tā)“把(bǎ)人体(tǐ)的各个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一(yī)幅易于引犮(bá)争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以大半个后背展现给我们的(de)美丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确(què)乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅(fú)画中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛(fú)诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代替木版(bǎn)画(huà)的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺(yì)术(shù)家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几(jǐ)乎(hū)影响了(le)三个(gè)世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却(què)并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的一次革命性突(tū)破(pò)，它引发了立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是人们(men)最容易(yì)接触到(dào)，也是学(xué)习成本最低的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编(biān)一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名(míng)气(qì)无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都(dōu)知(zhī)道(dào)达(dá)芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居(jū)世界十大(dà)名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴(xīng)时期(qī)创作的(de)，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成(chéng)员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有研究学(xué)者认(rèn)为达·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其(qí)父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是(shì)中国的景观(guān)，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用(yòng)科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图(tú)像还原(yuán)，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画(huà)的经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的真正用意是什(shén)么，也许都不(bù)那么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自(zì)达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒(tú)们说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于(yú)画中所要表(biǎo)达的意思和意(yì)境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神(shén)态(tài)、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示(shì)了(le)战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛(fú)朗哥(gē)将军(jūn)的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义的(de)手法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列(liè)世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了(le)随处可(kě)见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯(chún)的(de)认(rèn)为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个盘旋的(de)天空(kōng)下(xià)，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是(shì)一(yī)团(tuán)巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率的(de)图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的(de)困扰，割(gē)掉(diào)了(le)自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的(de)背部至(zhì)少多了三(sān)节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的(de)争(zhēng)议(yì)和抨击，然(rán)而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比(bǐ)例绝对地准确，那就很(hěn)可(kě)能(néng)不(bù)这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实(shí)存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的(de)美(měi)学(xué)信(xìn)念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具(jù)有极(jí)大的(de)勇(yǒng)气(qì)。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外(wài)来思(sī)考(kǎo)，才能(néng)创造出(chū)新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美(měi)术课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当(dāng)时并不可能有人能理(lǐ)解它的价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫(màn)长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示(shì)出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣(bàn)和(hé)葵叶(yè)象(xiàng)火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越(yuè)是能(néng)在最平常最(zuì)简单(dān)的(de)东(dōng)西中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德(dé)罗(luó)·波(bō)提(tí)切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的情景，画(huà)面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到(dào)巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对(duì)待(dài)一切，她对(duì)于(yú)生活的未(wèi)来不(bù)是(shì)充(chōng)满乐观的(de)信心，而(ér)是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家在写实的基(jī)础上(shàng)非(fēi)同寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆(lù)地(dì)上(shàng)，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的(de)手指象(xiàng)接(jiē)电似的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和(hé)被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才(cái)华，不论在什(shén)么情况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大(dà)名画这(zhè)样水准的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是(shì)历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人(rén)把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后(hòu)的(de)十(shí)几年(nián)中竟使法(fǎ)国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波(bō)及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设(shè)计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在阿(ā)弗(fú)尔(ěr)港口(kǒu)创作(zuò)的一幅写生画，当时莫奈并(bìng)没有给它命名(míng)，直到一名新(xīn)闻记者讽刺莫(mò)奈(nài)的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能给人一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅画起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅(fú)海景(jǐng)写生画，整个画(huà)面笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱，展(zhǎn)示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出(chū)时，海上雾气(qì)迷朦，水中反射着天空(kōng)和太阳的颜(yán)色.岸(àn)上景色隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给(gěi)人一(yī)种瞬(shùn)间的感受。

　　十大(dà)名画

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