雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)谢霆锋资产有百亿吗tyle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>谢霆锋资产有百亿吗下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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