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萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急(jí)促(cù)又富动(dòng)感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞蹈。<萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌/p>

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞的(de)主要特(tè)点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌影(yǐng)角色(sè)、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道(dào)和哗弯(wān)评(píng)论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时(shí)值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专(zhuān)门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及(jí)探索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也(yě)比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资(zī)料来(lái)得准确(què)与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不(bù)是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多(duō)么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会(huì)谈到(dào)；其二(èr)是一些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地(dì)变(biàn)换(huàn)音高，这(zhè)种音(yīn)高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择(zé)音符切(qiè)进或强(qiáng)调重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行(xíng)切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的(de)方式来连(lián)接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不(bù)全(quán)这么(me)认为，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意(yì)思？为什(shén)么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方(fāng)的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对社会(huì)有(yǒu)杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予(yǔ)了一(yī)些比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源(yuán)于(yú)美国，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非(fēi)洲黑人文(wén)化和欧洲白人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新奥尔(ěr)良发(fā)展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐的主要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意(yì)义(yì)，因而(ér)得到国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现了一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评(píng)论，立即(jí)在社(shè)会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练(liàn)的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的(de)对(duì)话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的(de)关键性(xìng)问题，而(ér)把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来(lái)我们(men)还是尝试(shì)着整合一(yī)下(xià)从各(gè)个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发(fā)展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音(yīn)高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不(bù)切分的音(yīn)型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到(dào)一种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化(huà)的(de)作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于(yú)对更为宽(kuān)的(de)区域范围、更(gèng)具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来(lái)答(dá)复，你就(jiù)一(yī)辈子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一(yī)个稳定的(de)、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重(zhòng)音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的(de)切分音(yīn)效果与规律的(de)低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除(chú)了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中吸取的(de)成分之外(wài)，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的(de)结构，我们(men)将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯(sī)的(de)部分专门(mén)介绍），而(ér)爵(jué)士乐的和声可(kě)以说是完全建立(lì)在传统和(hé)声的(de)基(jī)础之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中(zhōng)主要的与众不(bù)同(tóng)之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯(sī)和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售(shòu)量最大的乐(lè)器之(zhī)一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器(qì)做不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士(shì)乐队中大出风头；小(xiǎo)号(hào)也是爵(jué)士乐手偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种乐(lè)器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个(gè)音几乎成了(le)爵士乐(lè)独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出(chū)现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打(dǎ)击式(shì)的有力音响和(hé)演奏和弦的能(néng)力(lì)而(ér)占据(jù)重要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴(qín)）的地位相(xiāng)对次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的(de)气(qì)质太(tài)温顺了(le)，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量(liàng)的控制上都尽量溶(róng)入整体的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵(jué)士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的(de)是两(liǎng)个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节(jié)奏组由低音(yīn)号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓(zhuó)琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常由四(sì)五支(zhī)萨克斯管组成，每个人(rén)都(dōu)兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音(yīn)、两支次中音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的(de)乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较(jiào)多(duō)地(dì)使(shǐ)用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常可以(yǐ)听(tīng)到(dào)这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多(duō)来源于(yú)用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到(dào)柔美、由(yóu)野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度的变化(huà)是(shì)多(duō)么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是(shì)造(zào)成(chéng)特异(yì)效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中(zhōng)最常用(yòng)的是不同(tóng)于传统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力(lì)度）的(de)有规律(lǜ)的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是利用这(zhè)种变(biàn)化(huà)而产(chǎn)生(shēng)富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是(shì)有变(biàn)化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常(cháng)常在一(yī)个音临近结束时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅度和(hé)速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从前居住在(zài)美国(guó)南部的(de)非洲(zhōu)奴隶(lì)以(yǐ)及他们的后代们的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受西非文化和(hé)音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑人(rén)的(de)音乐家。