雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xi十斋日是哪几天，十斋日是哪几天是农历ǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的(de)竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在表情达意上(shàng)的作用，柳永的(de)雨霖(lín)铃是(shì)什么意思等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)十斋日是哪几天，十斋日是哪几天是农历亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)十斋日是哪几天，十斋日是哪几天是农历噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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