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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是(shì)一种(zhǒng)急(jí)促又富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种(zhǒng)外放(fàng)性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的(de)主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是二氧化氮溶于水吗二氧化氮能完全溶于水吗什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民(mín)英(yīng)国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或(huò)因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和哗弯评(píng)论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者(zhě)，通常本(běn)身并非(fēi)是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐(lè)研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接下(xià)来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么(me)得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切分(fēn)的音(yīn)型进(jìn)行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊(hú)不清的(de)方式来(lái)连接(jiē)，而(ér)重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的(de)特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是(shì)非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高(gāo)与(yǔ)音色上的(de)演进(jìn)对爵(jué)士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力(lì)的(de)声音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是(shì)什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是西方的一种贵(guì)族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而(ér)爵士是皇家给人的(de)封(fēng)号，现(xiàn)代一(yī)般(bān)授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就(jiù)能(néng)世袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是(shì)勋爵，就是授予(yǔ)了一些(xiē)比较重要的勋(xūn)章(zhāng)后一(yī)并(bìng)授予的爵位得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的(de)人(rén).

　　爵士乐(lè)是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口(kǒu)城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文化的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在(zài)新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐的主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥(ào)尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重(zhòng)要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了(le)一个由(yóu)五个(gè)白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们(men)竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也(yě)成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他们的报(bào)道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的(de)关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的(de)，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观(guān)点看(kàn)上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变发(fā)展而来(lái)，一是美(měi)国黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)特殊(shū)方面的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出(chū)错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音(yīn)符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖(tu二氧化氮溶于水吗二氧化氮能完全溶于水吗ō)拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符(fú)与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连(lián)接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和(hé)使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感的构(gòu)成(chéng)基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范(fàn)围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人(rén)问著(zhù)名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯(sī)特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究(jiū)竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子(zi)也明白(bái)不了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都(dōu)是(shì)二拍子的(de)，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节(jié)奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声(shēng)部(bù)，它们惯常使用的切分音效(xiào)果与规律的(de)低音(yīn)声(shēng)部之间(jiān)形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传(chuán)统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的(de)是“布鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在(zài)有(yǒu)关(guān)布鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传(chuán)统(tǒng)和(hé)声的(de)基础之(zhī)上(shàng)，只是更加(jiā)自由地使(shǐ)用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众不(bù)同(tóng)之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜(tóng)管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中大出风(fēng)头；小号也是爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音(yīn)色(sè)以(yǐ)及最高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地(dì)位相对次要(yào)一些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦乐队中是(shì)很迷(mí)人(rén)的，但是对(duì)于爵士乐队来(lái)说，它的(de)气质(zhì)太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色和音量的(de)控制上都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使每(měi)一件乐器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为(wèi)“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常(cháng)见的(de)编制是三支小(xiǎo)号(hào)和两支长号(hào)，但这个数目并(bìng)不(bù)固定；木管组通常由四(sì)五支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器(qì)，如(rú)果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用(yòng)次中音的(de)，木管组会(huì)较(jiào)多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经常(cháng)可以(yǐ)听到这(zhè)类乐队的(de)音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵(jué)士乐的另一大(dà)特征是它的(de)发(fā)音方法和音色，无论是乐器还(hái)是(shì)人声，这(zhè)些特征都足以使(shǐ)人们(men)绝不会将它们与任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐(lè)器或人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会听(tīng)到真正的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由(yóu)野(yě)蛮(mán)到抒(shū)情(qíng)的(de)大幅度(dù)的变化是多(duō)么(me)地富有特色、动人(rén)心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和(hé)演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成(chéng)特(tè)异效(xiào)果(guǒ)的(de)重要手(shǒu)段，在这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是力度(dù)）的(de)有规律的变化造成的；比如小提琴(qín)上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这种变化而(ér)产生(shēng)富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的(de)颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且(qiě)常常在一个音临(lín)近结(jié)束时增加抖(dǒu)动的(de)幅度(dù)和(hé)速度(dù)，更加强(qiáng)了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会(huì)从下向上(shàng)滑到预定的音(yīn)高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居住在美(měi)国南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非文化和(hé)音乐传(chuán)统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶(lì)也(yě)逐(zhú)渐成为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在(zài)分词： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双(shuāng)语例句(jù)