京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行(xíng)当的(de)主(zhǔ)要类型之一(yī)，除净(jìng)、丑以外的男(nán)性(xìng)角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人(rén)物的年(nián)龄、身份、性(xìng)格(gé)特征和表(biǎo)演特点(diǎn)，大(dà)致分为老(lǎo)生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的武生(shēng)之外(wài),其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京(jīng)剧中扮演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行(xíng)分(fēn)：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打(dǎ)花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区(qū)别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛(niú)的(de)丑笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年以上男(nán)子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末(mò)”，除担任(rèn)报台(tái)，介(jiè)绍剧情梗概(gài)和剧(jù)目主题的开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末(mò)”行(xíng)是继宋元南戏脚色制(zhì)度发展(zhǎn)而来，按照南昆的(de)路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老外(wài)三个家门，约在清(qīng)代(dài)中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主(zhǔ)要可分(fēn)为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须生(shēng)(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可(kě)分为(wèi)安工老生或(huò)称(chēng)唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将(jiāng))，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸(suān)文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴(xuē)的(de)称短(duǎn)打(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演贤妻良(liáng)母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇(huáng)后、公(gōng)主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子(zi)80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米演唱，多为中(zhōng)老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如(rú)下几种角色(sè):以(yǐ)唱为(wèi)主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的(de)架子花(huā)脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多(duō)为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧(jù)，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注重写意(yì)。

　　被视(shì)为中国(guó)国粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来(lái)自湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的(de)交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内开始快速发(fā)展，直(zhí)至民(mín)国得到空前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世界(jiè)各地，成为(wèi)介绍、传(chuán)播中(zhōng)国传统艺术纯尘文(wén)化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质(zhì)文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧(jù)一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变和(hé)发展，不是(shì)某个人凭空(kōng)臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺(yì)术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中，对生活(huó)现象的观察(chá)、体验、综合(hé)，以及(jí)对剧(jù)中岩塌角色的(de)不断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整(zhěng)套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和(hé)参军(jūn)戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州的(de)‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏(xì)’，无(wú)论生(shēng)旦(dàn)净丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧多(duō)至百余(yú)，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混(hùn)合使(shǐ)用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以(yǐ)看出中国(guó)戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的(de)活的艺术(shù)。