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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě微信二维码收款限额是多少,个人收款码一天可以收多少笔)怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外(wài),人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī微信二维码收款限额是多少,个人收款码一天可以收多少笔)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同(tóng)谢西(xī)山日(rì),千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用(yòng)于段(duàn)落的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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