南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图(tú)片是(shì)南音琵琶(pá)常见的入门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈(chéng)小量(liàng)外突，面(miàn)板和手背面(miàn)呈斜(xié)状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前方稍稍抬(tái)出，食指、拇指的(de)指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦的(de)感觉的。

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　　快(kuài)速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来(lái)，手指需(xū)要“站立”起来进行池子为什么被封杀(xíng)弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应(yīng)用于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方(fāng)法，是在指关(guān)节(jié)的运(yùn)动中，手指端取势将弦身击捺在相(xiāng)品(pǐn)位上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前面一音(yīn)大都成上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带(dài)的方法：当右手弹(dàn)出前一按音之后，接着在相(xiāng)品位上作向(xiàng)左内方或(huò)向外方一拨，然后离(lí)开弦(xián)身，带起一个较弱(ruò)或(huò)稍(shāo)强的(de)音来(lái)。

　　带与前面一池子为什么被封杀(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方(fāng)法(fǎ)：用左手指将弦(xián)身(shēn)按在相(xiāng)品位上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞(sǒu)空弦散(sàn)音时(shí)，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法中最基础(chǔ)、最(zuì)重要的(de)指(zhǐ)法。

　　其(qí)他(tā)右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍(yǎn)变而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲(jiǎ)端(duān)（一般(bān)用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外(wài)侧(cè)的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类其他指(zhǐ)法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作(zuò)连续均匀(yún)而不很快的动，每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一(yī)般作四声(shēng)，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较(jiào)夹弹快一(yī)倍，即(jí)每拍依(yī)曲(qū)调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将(jiāng)弦向(xiàng)右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的(de)两条弦向(xiàng)左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻(lín)的两条弦向右(yòu)同时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名指(zhǐ)甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右(yòu)面的弦，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四(sì)相到六相；从无品到(dào)少品，从(cóng)少品到多(duō)品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦再到钢丝弦(xián)；从(cóng)有捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音(yīn)孔；从下斜(xié)抱(bào)、横抱(bào)到上斜(xié)抱，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也就是先(xiān)是(shì)琴尾(wěi)侧面半遮(zhē)面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有坐下(xià)来(lái)弹(dàn)）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺(yì)术及其传派的形成，是因其演奏技(jì)术演奏(zòu)方法(fǎ)和风格特点的不同(tóng)而(ér)逐渐形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏技(jì)术的(de)如唯(wéi)滚(gǔn)提高也要求琵(pí)琶乐器(qì)的发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来(lái)又要(yào)求演奏技术的再(zài)提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和传(chuán)派的形成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐器的发(fā)展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密(mì)切而不(bù)可分割(gē)的。

　　各(gè)种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺(yì)术(shù)传派艺术的存在和发(fā)展。

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度百(bǎi)科-琵琶(pá)

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