南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解，南音琵琶入门指法图片是南(nán)音琵琶常见的(de)入(rù)门指法有弹跳，技巧是(shì)手腕背(bèi)面(miàn)呈(chéng)小量(liàng)外突，面(miàn)板和手背面呈斜(xié)状(zhuàng)，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前(qián)方稍(shāo)稍抬(tái)出，食(shí)指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要(yào)一样(yàng)齐；快(kuài)速(sù)弹挑，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要(yào)有摩擦的(de)感觉(jué)的。

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南(nán)音琵琶入门指法图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来(lái)，手(shǒu)指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积(jī)不宜过大(dà)，速(sù)度和力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉。

琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有(yǒu)揉(róu)、吟、带(dài)起、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等(děng)技(jì)巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运(yùn)动中，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在(zài)相品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一音大都成上行进82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法(fǎ)：当右手弹出(chū)前一按音之后，接着(zhe)在相品位(wèi)上作向左内方或向外(wài)方(fāng)一拨，然后(hòu)离开弦身，带起一个较弱或稍强的(de)音(yīn)来(lái)。

　　带与前面一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法(fǎ)：用(yòng)左手指将弦身按在相品(pǐn)位(wèi)上，用中指(zhǐ)或名(míng)指在下面搔弦发(fā)音（如用左手中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦），这(zhè)是擞按音的奏(zòu)法(fǎ)；如(rú)擞空弦(xián)散音时，则可在(zài)左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其(qí)他右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般(bān)用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将弦向左弹(dàn)出(chū)发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)大(dà)指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向(xiàng)右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不(bù)很快的动，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般作四声，有的或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹(dàn)快一倍(bèi)，即每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十(shí)六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将(jiāng)弦(xián)向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面的弦，要(yào)连而(ér)不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展，是(shì)从(cóng)四相到六(liù)相；从无(wú)品到少(shǎo)品，从(cóng)少品到多(duō)品；从用拨(bō)子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦(xián)到(dào)丝弦(xián)再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔(kǒng)到(dào)不开音孔；从下(xià)斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就(jiù)是先(xiān)是琴尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最后是琴首(shǒu)琴(qín)颈半遮面。

　　白(bái)居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶(pá)半(bàn)遮面”也(yě)许是刚从(cóng)船舱抱着(zhe)琵(pí)琶出来时（还(hái)没有(yǒu)坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺(yì)术及其传派(pài)的形(xíng)成，是因其演奏(zòu)技术演(yǎn)奏方法(fǎ)和风格(gé)特点的(de)不同(tóng)而(ér)逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术(shù)的如唯滚提高也要求琵琶乐器的(de)发(fā)展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改革反过来(lái)又要(yào)求(qiú)演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发(fā)展(zhǎn)和传派(pài)的形成(chéng)，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是(shì)相辅(fǔ)相成、密切而不可分割(gē)的(de)。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素的存在和发(fā)展，构成了(le)琵(pí)琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度百科-曲(qū)项琵琶

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百度百科(kē)-琵琶

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