京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征(zhēng)和表(biǎo)演特点，大(dà)致分为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是(shì)内(nèi)行说(shuō)的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身(shēn)份(fèn)的(de)女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看来并不(bù)干净，故(gù)反其意为(wèi)净。

　　净行(xíng)分：以唱(chàng)为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细(xì)分(fēn)为(wèi)老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧(jù)所称的(de)“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏(xì)所(suǒ)称(chēng)之(zhī)“末”实(shí)即(jí)“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位(wèi)低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏(xì)脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按(àn)照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家门，约在清代(dài)中叶初步定型(xíng)。

京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色(sè)都有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行(xíng)当又称角色(sè)，主(zhǔ)要可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行(xíng)分为(wèi)须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重要(yào)行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年(nián)以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因(yīn)性格(gé)与身份的不(bù)同，可分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒(dào)之人等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的(de)翎(líng)子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏中(zhōng)的武(wǔ)打角色，穿(chuān)厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇(huáng)后(hòu)、公主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为(wèi)演武功做枣禅见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的架(jià)子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如(rú)打头出场者(zhě)，反(fǎn)其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方(fāng)巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全(quán)不(bù)同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴(qín)和(hé)锣鼓等(děng)伴奏，场景布置(zhì)注(zhù)重写意。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与来自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时(shí)又(yòu)接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了(le)一些地(dì)方民间曲调，通过不断的(de)交流、融合(hé)，最(zuì)终(zhōng)形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中(zhōng)国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类(lèi)非物质文化(huà)遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一(yī)般(bān)用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中(zhōng)，对(duì)生活(huó)现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才逐步形成(chéng)了(le)一(yī)整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称(chēng)）所(suǒ)戴面具和(hé)参军(jūn)戏副净(jìng)的(de)涂(tú)面逐(zhú)渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲(qū)脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥(l含盐率怎么求公式，含盐率怎么求百分比àn)觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合(hé)使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的由(yóu)简至繁，可以看(kàn)出中国戏(xì)曲累(lèi)递发(fā)展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽(suī)只有二百余年的(de)历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发(fā)展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写(xiě)意和(hé)夸(kuā)张的(de)艺(yì)术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总(zǒng)是(shì)舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱多是(shì)曲(qū)眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的(de)上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案(àn)象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特(tè)殊的化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人(rén)物或(huò)某一种类型的(de)人物都有一种大概的(de)谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来(lái)源(yuán)，一般的说(shuō)法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊类(lèi)型的人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠残暴(bào)，如宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色(sè)画方(fāng)法(fǎ)，基本上分(fēn含盐率怎么求公式，含盐率怎么求百分比)为三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸(kuā)大(dà)剧中角(jiǎo)色的(de)五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生理(lǐ)上的(de)特(tè)征，以(yǐ)此(cǐ)来(lái)为整个戏剧(jù)的情节服务，可(kě)是发展(zhǎn)到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到深，本(běn)身(shēn)就(jiù)逐(zhú)渐成为(wèi)一(yī)种具有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的、以人的面部为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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