古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例)作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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