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邕包含南宁六县吗邕包含武鸣区吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打(dǎ)是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国(guó)现代舞(wǔ)，是一(yī)种急促又(yòu)富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过(guò)功劳(láo)或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级，不(bù)世(shì)袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐的(de)名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事(shì)情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森(sēn)威(wēi)的(de)夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳(tiào)舞的(de)人感到(dào)十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和哗弯评论，立(lì)即(jí)在社(shè)会(huì)上(shàng)产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识(shí)时经常(cháng)会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之(zhī)中(zhōng)，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对(duì)话通(tōng)常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的(de)问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾(qīng)向(xiàng)于个(gè)人(rén)经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题(tí)的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二(èr)十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个(gè)畅殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之生(shēng)动化(huà)的(de)作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来(lái)自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使(shǐ)用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什(shén)么意思？为什么有爵(jué)士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代一般授(shòu)予对社(shè)会有杰出(chū)贡献的(de)人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世(shì)袭(xí)的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的(de)就是勋爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比较重要(yào)的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪(jì)初源(yuán)于美国，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究(jiū)即(jí)兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人(rén)文(wén)化和欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士(shì)乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移邕包含南宁六县吗邕包含武鸣区吗至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士(shì)、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位(wèi)，是(shì)指在战场(chǎng)上立(lì)过(guò)功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的(de)唱片(piàn)也被人们(men)竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业(yè)的知识时(shí)经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的(de)对(duì)话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不(bù)会问(wèn)及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来(lái)我们还是(shì)尝试(shì)着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的(de)研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点(diǎn)看上去(qù)多么(me)得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐(lè)的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符(fú)与音符以(yǐ)一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊(hú)不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全(quán)这么(me)认为，他们中(zhōng)大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来(lái)答复，你就(jiù)一辈子(zi)也明(míng)白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每(měi)小节两(liǎng)拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节奏背景在(zài)低音(yīn)部(bù)始终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一(yī)个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和(hé)对位声部，它(tā)们惯常使(shǐ)用的切分音(yīn)效果(guǒ)与(yǔ)规(guī)律的低音声部之(zhī)间形成了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完全建立在传统(tǒng)和声的(de)基(jī)础之上，只(zhǐ)是(shì)更加自由地(dì)使(shǐ)用各种变化和弦，其(qí)中主要的与(yǔ)众不(bù)同之(zhī)处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐(lè)器(qì)和演奏(zòu)方(fāng)法上极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能(néng)够(gòu)奏出(chū)其(qí)他铜(tóng)管乐器做(zuò)不(bù)到(dào)的、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现(xiàn)的(de)电吉他则以其打击式的(de)有力音响和演(yǎn)奏和弦的能(néng)力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴）的地位(wèi)相对(duì)次(cì)要一些(xiē)；邕包含南宁六县吗邕包含武鸣区吗圆(yuán)号的浓(nóng)郁音色在管弦(xián)乐(lè)队中是很迷人的，但是(shì)对(duì)于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太(tài)温顺了，几乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦乐(lè)队中(zhōng)，每(měi)件乐器在音(yīn)色和音量的(de)控(kòng)制上都(dōu)尽量(liàng)溶(róng)入整(zhěng)体的音(yīn)响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰(qià)相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活(huó)，最基本的(de)是两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支小号和(hé)两(liǎng)支长号(hào)，但这个数目并(bìng)不固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐(lè)器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多(duō)，但萨(sà)克(kè)斯(sī)管往往全部用次中音的，木管组(zǔ)会(huì)较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴(qín)，在商(shāng)品录(lù)音带中(zhōng)经(jīng)常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一(yī)大特征是它的发音方法和音色，无(wú)论是乐器还(hái)是人声，这些(xiē)特征都足以使人们(men)绝不会将它们与任何(hé)传统音乐(lè)的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处大多来(lái)源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度的变(biàn)化(huà)是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是(shì)造成(chéng)特异效果的重要手(shǒu)段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的是不(bù)同于传统观念(niàn)的颤(chàn邕包含南宁六县吗邕包含武鸣区吗)音。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是(shì)力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是(shì)利(lì)用(yòng)这种变(biàn)化(huà)而(ér)产生富有(yǒu)生命力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤音是有变化(huà)的，变化的(de)方向一(yī)般是幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个(gè)音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑(huá)到预(yù)定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后(hòu)代们(men)的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音(yīn)乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移(yí)居(jū)到城(chéng)市(shì)的黑人的音乐家。