雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(b泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省iàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省