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1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CT 爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打(dǎ)是(shì)爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现(xiàn)代舞，是一种急(jí)促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要(yào)原(yuán)动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一(yī)个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一(yī)种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会(huì)上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早(zǎo)期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵(jué)士(shì)乐并不(bù)是(shì)完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊方(fāng)面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出(chū)错或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强调音色(sè)的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还(hái)有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音(yīn)符与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊不(bù)清的方式来连接(jiē)，而重音则起到(dào)一种推动音符(fú)和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终导致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色(sè)上的(de)演(yǎn)进对爵(jué)士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美(měi)国(guó)的一种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是(shì)西(xī)方的一种贵(guì)族爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的(de)人的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世(shì)袭(xí)的(de)，但是世袭的(de)时候必须(xū)降一(yī)个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就(jiù)是(shì)授予了(le)一(yī)些(xiē)比较重要的勋章后一(yī)并授(shòu)予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口(kǒu)城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和欧洲(zhōu)白人(rén)文化的(de)结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移(yí)至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主要风格(gé)有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五(wǔ)个(gè)白(bái)人(rén)组成的(de)乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞(wǔ)的(de)人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论(lùn)，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队(duì)录制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中(zhōng)的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是(shì)受过(guò)专门(mén)训练(liàn)的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从(cóng)他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉及(jí)实质(zhì)性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的(de)如实回答也比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然(rán)而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整合(hé)一下从(cóng)各个角度对这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不(bù)是完全这样起源的，即使这(zhè)些观(guān)点看(kàn)上去(qù)多么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些已有的(de)音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不(bù)被看(kàn)作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到(dào)一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为(wèi)这种音高与音色上(shàng)的(de)演进1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CT(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的(de)田(tián)间(jiān)号(hào)子(zi)、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美(měi)国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士(shì)乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果用(yòng)语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节奏背景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音的上(shàng)方，则是重音位置(zhì)不(bù)规(guī)则的旋律、和声和(hé)对位(wèi)声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效(xiào)果与规(guī)律的低音声部(bù)之间形成(chéng)了(le)强烈(liè)的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分(fēn)之(zhī)外(wài)，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在(zài)有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部(bù)分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐的(de)和声可以说是完全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只(zhǐ)是(shì)更加自(zì)由地使用各(gè)种变化和(hé)弦，其中(zhōng)主要的与众不(bù)同之处(chù)，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐(lè)器和演奏方(fāng)法上极有特色，完(wán)全不同于(yú)传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成(chéng)为销(xiāo)售量最大的(de)乐器之一；长号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风(fēng)头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上(shàng)不同(tóng)的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以(yǐ)及(jí)最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵(jué)士乐独有的音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现(xiàn)的电(diàn)吉他(tā)则(zé)以其(qí)打(dǎ)击式的有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些(xiē)；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队(duì)来说(shuō)，它的气(qì)质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器在(zài)音色(sè)和音(yīn)量(liàng)的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士(shì)乐队(duì)中(zhōng)却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每(měi)一件乐器都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来(lái)，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部(bù)分(fēn)组成(chéng)：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

<1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CTp>　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三(sān)支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木(mù)管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一(yī)般是两支(zhī)中音、两支次中音(yīn)、一支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的(de)乐队，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组会较(jiào)多地(dì)使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在(zài)商(shāng)品录音带中经常可以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论是乐(lè)器还是(shì)人声(shēng)，这些(xiē)特征都(dōu)足以使人(rén)们绝不会将它们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源(yuán)于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。<1克拉等于多少毫克 1克拉等于多少CT/p>

　　如果我们有(yǒu)机会听(tīng)到真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌(gē)，就会(huì)发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是多么地富有特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在(zài)爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观(guān)念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化(huà)而产(chǎn)生(shēng)富(fù)有(yǒu)生(shēng)命(mìng)力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有(yǒu)变(biàn)化(huà)的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度(dù)由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在(zài)美(měi)国(guó)南部的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统的(de)影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音乐(lè)家。