2 意象叠加：将有相(xiāng)同(tóng)本质涵义(yì)的意象，巧妙(miào)地叠合在一起，意象与意象之间(jiān)构成修(xiū)饰、限定、比喻等关系(xì)。

　　如休姆的《码头之上》：“静静的码头之上(shàng)，/半(bàn)夜时分，/月亮在高高(gāo)的桅(wéi)杆和绳索(suǒ)间缠(chán)住了身(shēn)，/挂在(zài)那(nà)儿，/它(tā)望上去不可企即，/其实只是个球，/孩子(zi)玩过(guò)后(hòu)忘(wàng)在那里。

　　”将月亮与被(bèi)孩(hái)子遗弃的气球意象叠(dié)印起来(lái)，以月亮象征(zhēng)现代(dài)人和(hé)现代(dài)生活，与带有(yǒu)修饰含义(yì)的气球意(yì)象叠加以后，及(jí)其(qí)月亮被缠(chán)绕在(zài)桅杆(gān)绳索之(zhī)间(jiān)，一刹那间美受(shòu)亵渎，高雅遭奚(xī)落，以及现代人的(de)忧郁惆怅、冷落孤寂的(de)情感油然而生。

　　再如庞德写给早年恋人的《少女》：“树进入了我的双手(shǒu)，/树(shù)液升(shēng)上(shàng)我的双(shuāng)臂。

　　/树生长在(zài)我(wǒ)的胸中往下长(zhǎng)，/树(shù)枝从我(wǒ)身上长(zhǎng)出(chū)，/宛如臂(bì)膀。

　　//你是树，/你是(shì)青苔，/你是紫罗兰。

　　/你是个孩子，/而在世界(jiè)看来这全是蠢话。

　　”诗歌(gē)先以充满生(shēng)机的“树”的意(yì)象(xiàng)，叠加(jiā)和(hé)修饰“我”，后又以青苔(tái)、紫罗兰叠加和(hé)修饰“树”。

　　显然，树(shù)的意象是少女和爱情的象征，像(xiàng)青苔紫罗(luó)兰一样青春美丽(lì)，像绿(lǜ)树一样充满生机，这一切滋润着“我”的成(chéng)长和(hé)生命历(lì)程，尽管(guǎn)这些在世(shì)俗者看来都是些无(wú)稽的(de)蠢话(huà)。

　　在意象的叠(dié)加(jiā)中，我们体味到了紫罗兰般少女的美丽温柔、青(qīng)苔绿(lǜ)树般(bān)的(de)生命张力(lì)。

　　 3 意(yì)象并置：把(bǎ)不同(tóng)时(shí)间(jiān)，空间的(de)两(liǎng)个(gè)可见意象并列在一起，借以启发(fā)和引(yǐn)起别的感受。

　　休姆说：“两(liǎng)个可见(jiàn)意象的组合，可(kě)以称(chēng)为一个视觉的和弦。

　　它们的联合(hé)使人获得了一个与两者都不同(tóng)的意象(xiàng)。

　　”不(bù)同意象并置，所引(yǐn)发的情感情绪已脱离(lí)了其中的某一意象含义，而具有(yǒu)一种全新(xīn)的感受。

　　如中国诗“无(wú)边落(luò)木(mù)萧萧下，不尽长江滚滚来”，落叶与(yǔ)江水的(de)意象(xiàng)已经转化为除旧布(bù)新(xīn)走向(xiàng)未(wèi)来(lái)的含义(yì)；“鸡声(shēng)茅店月(yuè)，人(rén)迹(jì)板桥(qiáo)霜(shuāng)”是表(biǎo)现孤独的游子远行他乡、早起晚宿的艰辛苦难(nán)。

　　庞德(dé)作为意(yì)象派诗歌的里程(chéng)碑式作(zuò)品《在(zài)一个地铁车站(zhàn)》： 人(rén)群(qún)中这些面孔幽(yōu)灵般显现， 湿漉漉的(de)黑色枝条上的许多花瓣。

　　 诗中只有(yǒu)两(liǎng)个意象，人群中的脸和黑(hēi)色枝条上的花瓣(bàn)并置(zhì)在一起(qǐ)，这完全是在匆忙(máng)的行走(zǒu)的人群中获得的瞬(shùn)间(jiān)意象，写(xiě)出了诗人一(yī)瞬间的视觉印象，一瞬(shùn)间的内心感受。

　　在地(dì)铁车站(zhàn)的密密麻麻(má)的人群中(zhōng)，诗人站立其间，过往的(de)行人迎(yíng)面而来(lái)，匆匆忙忙(máng)从(cóng)身边走过，整个气氛阴森潮湿，令人窒息。

　　几张女人(rén)和孩子苍(cāng)白美丽(lì)的(de)面孔(kǒng)时隐时现，打破了这种冷(lěng)清沉闷(mèn)，给人(rén)一种愉快(kuài)的感觉，从而感受(shòu)到(dào)一些活力。

　　两个并置的意象映入大脑(nǎo)，构(gòu)成俗陋与优(yōu)美，潮闷与清新对比强烈的画幅。

　　既表(biǎo)现了都市人繁忙庸碌(lù)的生活，给(gěi)人以一种挤压感，描绘出现代人内心的焦虑不安、紧张动(dòng)荡、繁忙而又(yòu)单调的生活现(xiàn)实，同时又展示了心(xīn)灵(líng)对(duì)自然美的(de)依恋与(yǔ)向(xiàng)往。

　　 第二，意(yì)象派诗歌的语言(yán)简(jiǎn)洁明了(le)，不用没(méi)有意义的形容词、修饰语，去掉装(zhuāng)饰性的花边，反对卖弄(nòng)词藻，诗行短小，意象之间具有跳跃(yuè)性。

　　如庞德(dé)翻译李白《古(gǔ)风》中“惊沙乱海日”一句为：“惊奇。

　　沙漠的(de)混乱。

　　大海的太(tài)阳。

　　”其中虽不(bù)免误译，但(dàn)语言的(de)简洁明快也可见一斑。

　　再如(rú)美国著名(míng)意象派诗(shī)人威廉斯的《红色手推(tuī)车(chē)》：“很(hěn)多(duō)事情(qíng)/全靠/一(yī)辆(liàng)红色/小(xiǎo)车/被雨淋得晶亮/傍着几只/白鸽。

　　”简(jiǎn)洁清新的(de)诗(shī)行，将(jiāng)美国普通人对中产阶级生活的向往一目(mù)了然地传(chuán)达了出来，以(yǐ)至诗歌被许多家庭主妇(fù)背唱(chàng)吟(yín)诵。

　　 第三，意(yì)象派(pài)诗歌注(zhù)重意象组合的内在韵律与节奏(zòu)，将(jiāng)意象(xiàng)与所蕴(yùn)含的思(sī)想情感融成一体。

　　主(zhǔ)张按语言(yán)的音乐性写诗(shī)，反(fǎn)对按固定音步写诗，认为均匀的格律诗是等时(shí)性的、起催(cuī)眠作用的“节拍器”。

　　意象派发现日本(běn)诗不(bù)押韵，中(zhōng)国诗(shī)通过汉学家逐字注(zhù)释稿翻译，也(yě)就成了自由体(tǐ)诗(shī)。

　　所(suǒ)以，意象(xiàng)派诗不(bù)讲规则，接近自由体(tǐ)诗。

　　他(tā)们(men)主张诗(shī)歌音乐性要自(zì)然(rán)，要注重事物(wù)内在的韵(yùn)律、节奏。

　　这在英语(yǔ)国家中起(qǐ)了推广自(zì)由(yóu)诗(shī)的作用(yòng)。

　　 意象的生(shēng)成可分为两种形(xíng)式：其(qí)一是主观意象(xiàng)；其(qí)二是客观意象(xiàng)。

　　意(yì)象的(de)表现形态可分(fēn)为(wèi)两种创作倾向：其一(yī)为(wèi)静(jìng)态意象(xiàng)派(pài)，以艾米、奥尔丁顿、杜立特尔为代(dài)表，崇尚古(gǔ)典美，有浪漫(màn)派(pài)风格，创作了(le)许多(duō)雕(diāo)塑诗、风景(jǐng)画诗。

　　如艾(ài)米的《环(huán)境》：“凝(níng)在枫(fēng)叶上，/露珠闪闪发红，/而在(zài)莲花中(zhōng)，/它却像(xiàng)泪珠般苍(cāng)白(bái)晶莹。

　　” 《秋(qiū)雾》：“是一(yī)只蜻蜓还(hái)是一片枫叶(yè)，/轻轻地落在水面？”意(yì)象宁(níng)静美(měi)丽，犹(yóu)如一(yī)幅美丽的风景画幅。

　　其二是动态意象(xiàng)派，以庞德、叶赛宁为代(dài)表。

　　1914年庞(páng)德发(fā)表(biǎo)了《漩涡》诗札，标(biāo)志新创(chuàng)立的“漩涡派”的诞生。

　　庞德主张在意象(xiàng)诗歌原(yuán)则下，更强调诗(shī)歌的动感和(hé)活力，认为(wèi)：“意象不是(shì)观点，而是放亮的一个节或一个(gè)团，它是我(wǒ)能够而且可能必须称之为漩涡(wō)的东西，通过它，思(sī)想不断地涌进涌出。

　　”追求意向的流动性(xìng)，创作上(shàng)追求(qiú)多意(yì)象跳跃(yuè)的(de)复杂(zá)效果。

　　 意象派作家的(de)美学观念和(hé)艺(yì)术风(fēng)格虽然各有差异，但他们在(zài)创作上却形(xíng)成了某些一致的(de)倾向。

　　无(wú)论(lùn)是庞德(dé)、艾米(mǐ)，还(hái)是叶(yè)赛宁，意象(xiàng)派诗都表(biǎo)现一种(zhǒng)感(gǎn)伤、苦闷和充满希望的情调(diào)。

　　意象(xiàng)派诗短小、清新、细腻、深(shēn)情。

　　 「抽象(xiàng)」是「具象」的相对概念(niàn)，是就多种事物抽出其共通之点，加以综合而成一(yī)个(gè)新的概念，此(cǐ)一概念就叫做「抽象」。

　　「抽(chōu)象(xiàng)绘画」(AbstractPainting)是泛指二十世纪想脱离「模(mó)仿自(zì)然」的绘画风(fēng)格(gé)而言，包含(hán)多种流(liú)派(pài)，并非(fēi)某一个派别的名(míng)称：它的形成是经过长期持续演(yǎn)进而来的。

　　但无论其派别(bié)如何，其共同的特质(zhì)都在于尝试打破绘画必须(xū)模(mó)仿自然的传统观念(niàn)。

　　1930年代(dài)和二次大战以(yǐ)后，由抽象观念衍生的各种形式，成为二十世纪(jì)最(zuì)流行、最具特色的艺术风格。

　　 抽象绘画是以直觉(jué)和想象力为创作的(de)出发点(diǎn)，排斥任何具有象征性、文(wén)学性、说明性的(de)表(biǎo)现手(shǒu)法(fǎ)，仅将造形和色(sè)彩加(jiā)以(yǐ)综(zōng)合(hé)、组织(zhī)在画面上(shàng)。

　　因(yīn)此抽象绘画呈现(xiàn)出(chū)来的纯(chún)粹形色，有类似于音乐之(zhī)处。

　　 抽(chōu)象绘画的发展(zhǎn)趋(qū)势，大致可(kě)分为：﹝一﹞几何抽象﹝或称冷的抽象﹞。

　　这(zhè)是以塞尚(shàng)的理(lǐ)论为出发点，经立体主义、构成主义、新造形(xíng)主义....，而发(fā)展出(chū)来。

　　其特色为带有几何学的倾向。

　　这个画派(pài)可以蒙德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称热(rè)的抽象﹞。

　　这是以高(gāo)更的艺术理(lǐ)念为(wèi)出发点，经野(yě)兽派、表(biǎo)现主(zhǔ)义发展出来，带有浪漫的倾(qīng)向(xiàng)。

　　这个画派可以康(kāng)丁斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为(wèi)代表。

　　 代表(biǎo)画家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情(qíng)抽象派代表画(huà)家，“抽象绘画之父(fù)”，曾是德国表现(xiàn)主义团(tuán)体(tǐ)「蓝(lán)骑士」的领导(dǎo)者。

　　代表作《构成第四(sì)号（战争）》（1911，杜塞尔夫莱茵河西发里亚(yà)艺品收藏室）、《构成第七号(hào)习作》（1913，莫斯科Tretyakov画(huà)廊）、《光之间·第599号》。

　　 蒙(méng)德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画家(jiā)，在平面上(shàng)把(bǎ)横(héng)线和竖线(xiàn)加以结合(hé)，形成直角(jiǎo)或长方(fāng)形(xíng)，并在其(qí)中安排红、黄、蓝(lán)三(sān)原色，但(dàn)有(yǒu)时也用灰(huī)色，是(shì)荷兰风格派（deStijl）的主将(jiāng)，代(dài)表(biǎo)作《黄与蓝的构成》（1929）、《百老汇爵士乐(lè)》（1942～43，纽(niǔ)约现代美术馆）。

　　 马(mǎ)列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成(chéng)主义倡导(dǎo)者，也是几何抽(chōu)象(xiàng)派画家，代(dài)表作(zuò)《飞机起飞》（1915，纽约(yuē)现代美术馆）、《青(qīng)色三角形与(yǔ)黑色长方(fāng)形(xíng)》（1915）。

　　 库波(bō)卡（F.Kupka1871～1957），捷克(kè)画家。

　　运用色彩(cǎi)理(lǐ)论和音乐式和谐造(zào)成(chéng)独特的几(jǐ)何风格(gé)，例(lì)如《绘图构成主题二》（1911～12，华盛顿国家画廊）、《垂直(zhí)线语系习(xí)作(zuò)》（1911）。

　　 克利(lì)（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用色彩调和及(jí)抽象的(de)手法，创作了许(xǔ)多含有哲理性和富稚拙趣(qù)味的作品，例如：《金鱼》（1925，油彩加水(shuǐ)彩，纸裱在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉堡(bǎo)美(měi)术馆）、《干道与支道(dào)》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯(bó)尔(ěr)兹美术馆(guǎn)）、《死(sǐ)与火(huǒ)》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯尔兹美术馆(guǎn))

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