柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐doi的时候怎么夹，doi是怎么夹(lè)是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种doi的时候怎么夹，doi是怎么夹激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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