七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁-绿茶通用站群

七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现(xiàn)代(dài)舞(wǔ)，是(shì)一种(zhǒng)急(jí)促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种外放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定得(dé)特(tè)征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士(shì)是什么(me)意思

　　说明那(nà)孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事(shì)情(qíng)发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂(zá)志(zhì)对这一事件(jiàn)进行(xíng)了(le)报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生(shēng)出现(xiàn)代(dài)爵士(shì)乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的关(guān)键性问题，七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾(wù)，然而(ér)竖芦(lú)伍，接下来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变发(fā)展而(ér)来(lái)，一是(shì)美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方面(miàn)的(de)不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的(de)音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动(dòng)音符和使之生动化(七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁huà)的(de)作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为(wèi)爵士(shì)乐(lè)的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人(rén)的(de)田间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终(zhōng)具有(yǒu)幽默(mò)与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么(me)有(yǒu)爵士这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的(de)封号，现(xiàn)代一般授予对社(shè)会有杰(jié)出(chū)贡献的人，古代则是(shì)对忠诚(chéng)的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是可(kě)以世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵(jué)的长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个(gè)特殊(shū)的就是勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一些(xiē)比(bǐ)较重要的勋章后一(yī)并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生(shēng)于(yú)南(nán)部港口(kǒu)城市新(xīn)奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉(lā)格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和(hé)欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵士(shì)乐主要(yào)集中在新奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要风(fēng)格(gé)有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了(le)报道(dào)和评(píng)论，立即(jí)在社会(huì)上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士这(zhè)一(yī)次(cì)也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常(cháng)本(běn)身并非是受过专(七美德分别对应哪几个天使七美德分别是谁zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而(ér)，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么(me)得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一是(shì)美(měi)国黑人(rén)在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时(shí)的(de)流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音(yīn)高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或(huò)非正规(guī)的(de)演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来(lái)连(lián)接，而重音则起到一(yī)种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么(me)认(rèn)为(wèi)，他们(men)中大多(duō)数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时(shí)始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来(lái)答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每(měi)小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在(zài)，使得爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定(dìng)的、规律的(de)节奏基础。

　　在(zài)节奏性低(dī)音的上(shàng)方，则(zé)是(shì)重(zhòng)音位置不规(guī)则的(de)旋律、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯(guàn)常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取(qǔ)的成分(fēn)之(zhī)外，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结构(gòu)，我们将在(zài)有关布鲁斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完全建(jiàn)立在传(chuán)统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特(tè)色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最大的(de)乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而(ér)在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也(yě)是(shì)爵(jué)士乐(lè)手偏爱(ài)的乐器(qì)，这种乐(lè)器加(jiā)上(shàng)不同(tóng)的(de)弱音器所产生的新奇的音色以及最高音(yīn)区的几个(gè)音几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独有的音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式(shì)的(de)有力音响和演奏(zòu)和弦(xián)的能力而占据重要(yào)地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地(dì)位(wèi)相对次(cì)要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于爵士(shì)乐队(duì)来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在(zài)音色和音(yīn)量的控(kòng)制上都尽(jǐn)量溶入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐(lè)队中却恰恰相反，乐(lè)手们(men)竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由低音号、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代(dài)，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队(duì)，当(dāng)时称为(wèi)“大(dà)乐(lè)队”，它(tā)有三部(bù)分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用(yòng)的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编制是三支小(xiǎo)号(hào)和两支长号，但(dàn)这个数目(mù)并不固定；木管组通常由四五支萨(sà)克(kè)斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管(guǎn)或是(shì)别的木管乐器(qì)，如果编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中(zhōng)音、一(yī)支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等等）的(de)乐队(duì)，编制与“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部用次(cì)中音的，木管组(zǔ)会较多地(dì)使用其它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三四个小提(tí)琴，在(zài)商品(pǐn)录音(yīn)带中(zhōng)经常可(kě)以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐的另(lìng)一(yī)大特征(zhēng)是(shì)它的发音方法和(hé)音色，无论是(shì)乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以使(shǐ)人们(men)绝不会(huì)将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些(xiē)由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒情的(de)大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入(rù)了(le)非(fēi)歌唱(chàng)的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是(shì)造成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时(shí)也可能是力度）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而(ér)产生富(fù)有生(shēng)命力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音是有变(biàn)化的(de)，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到(dào)快，而且常常(cháng)在一个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们(men)的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐(lè)家。