古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问题，小(安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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