南音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指法(fǎ)图解，南(nán)音琵(pí)琶(pá)入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶(pá)常见的入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳，技(jì)巧(qiǎo)是手(shǒu)腕背面呈小量外突(tū)，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外(wài)前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指(zhǐ)的指甲尖(jiān)端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不宜(yí)过大，速度和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法图(tú)片(piàn)

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍立起来不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵，手指需要(yào)“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在(zài)指关(guān)节的运(yùn)动中，手(shǒu)指端(duān)取(qǔ)势(shì)将弦身击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的方(fāng)法：当(dāng)右手(shǒu)弹出(chū)前一按(àn)音之后，接着(zhe)在相品位(wèi)上(shàng)作(zuò)向左内方或向外方一拨，然(rán)后离开弦身(shēn)，带起一个较弱或(huò)稍(shāo)强的音来。

　　带与前(qián)面一(yī)音大都(dōu)成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身(shēn)按在(zài)相品位上，用(yòng)中指或名指在(zài)下面搔弦发音（如(rú)用左手中(zhōng)指按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空(kōng)弦(xián)散音时，则可在(zài)左手食、中(zhōng)、名三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一较(jiào)方便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦(xián)上(shàng)进(jìn)行。

　　右手指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中最基(jī)础(chǔ)、最重要的(de)指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上(shàng)作连续均(jūn)匀而(ér)不很快的动(dòng)，每拍(pāi)依曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般(bān)作四声(shēng)，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快一倍(bèi)，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食(shí)指甲(jiǎ)将相邻(lín)的(de)两条弦向左(zuǒ)同(tóng)时(shí)弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面(miàn)的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无(wú)品到少品，从少品(pǐn)到(dào)多品；从(cóng)用拨子(zi)到用指(zhǐ)弹(dàn)；从(cóng)用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨(bō)；从开音孔到不开(kāi)音孔；从下斜抱(bào)、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈半(bàn)遮面。

　　白(bái)居易(yì)诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚(gāng)从船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶出来时（还(hái)没有(yǒu)坐下来(lái)弹）的状态(tài)。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的(de)形(xíng)成(chéng)，是因其演(yǎn)奏技(jì)术演(yǎn)奏方法和风格特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如(rú)唯滚(gǔn)提高也要求(qiú)琵琶(pá)乐器(qì)的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改革反过来又要(yào)求(qiú)演奏技术(shù)的再提高。<不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵/p>

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的发展和传派的形成，与琵琶乐(lè)器的发(fā)展(zhǎn)和形(xíng)制(zhì)的变化，是相(xiāng)辅相(xiāng)成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展(zhǎn)，构(gòu)成(chéng)了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发(fā)展。

　　参考(kǎo)资料来(lái)源：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-琵(pí)琶

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