雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)孕妇咳黄痰几天能自愈，白痰和黄痰哪个严重切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一(yī)层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念孕妇咳黄痰几天能自愈，白痰和黄痰哪个严重去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记孕妇咳黄痰几天能自愈，白痰和黄痰哪个严重》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 孕妇咳黄痰几天能自愈，白痰和黄痰哪个严重