十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思是(shì)“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是(shì)什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树，可(kě)怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金香(xiāng)，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的(de)的(de)珠帘白日映，娥(é)娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人(rén)所羡(xiàn)，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上(shàng)，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共一身(shēn)”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又(yòu)造(zào)成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五句衔接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句(jù)）的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

　　这些都有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不(bù)沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合(hé)青云外(wài)，人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀(yāo)美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日映，娥娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢西山(shān)日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下(xià)蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗(shī)中使用最多(duō)的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì)，一般用于段落的(de)起结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与遥控蝴蝶是什么样的，遥控蝴蝶的作用color: #ff0000; line-height: 24px;'>遥控蝴蝶是什么样的，遥控蝴蝶的作用君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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