雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chó碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量ng)安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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