京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的男(nán)性角(jiǎo)色(sè)称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的(de)年(nián)龄、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大致分(fēn)为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生(shēng)几类。

　　生除(chú)了红生某些(xiē)勾脸的(de)武生之外,其他(tā)都是(shì)素(sù)脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花(huā)脸言(yán)红净(jìng)，在表演风格(gé)上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以(yǐ)上男(nán)子，多(duō)数挂须。

　　又(yòu)细(xì)分(fēn)为老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂(zá)剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主(zhǔ)题的(de)开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮演社会地(dì)位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按(àn)照南(nán)昆的路子，包括(kuò)老(lǎo)生、副末(mò)、老外(wài)三(sān)个家门，约在(zài)清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同(tóng)，可(kě)分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如(rú)扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰(shuāi)派老生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧(jù)中的(de)翎(líng)子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官(guān)生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称短打(撇(piē)子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)做枣禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多(duō)为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司(sī)引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑(chǒu太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询)、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生(shēng));武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐(lì)，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等(děng)伴奏(zòu)，场景布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的(de)三庆、四喜、春台(tái)、和(hé)春， 四(sì)大(dà)徽(huī)班陆续进入北京，他们(men)与(yǔ)来自湖(hú)北(běi)的汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目(mù)、曲(qū)调和(hé)表(biǎo)演方法，吸收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲调，通(tōng)过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在(zài)清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直(zhí)至民国得(dé)到空前(qián)的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国(guó)传统艺术纯尘(chén)文化(huà)的(de)重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术(shù)实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的(de)不断分析、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才逐步(bù)形成了一整(zhěng)套完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说(shuō)：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥(làn)觞(shāng)于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴(dài)面具(jù)，并(bìng)不(bù)勾(gōu)画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁(kuí)星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中国(guó)戏(xì)曲累(lèi)递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只(zhǐ)有二百余(yú)年的(de)历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏(xì)曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛(fàn)的(de)群众基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画(huà)面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱(pǔ)总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的(de)高(gāo)低曲直(zhí)来反映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具(jù)有民族(zú)特色(sè)的一(yī)种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类型的人(rén)物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照(zhào)乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般(bān)的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑(hēi)色(sè)的脸谱(pǔ)表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧(jù)中角色的五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表现剧中人(rén)的(de)性(xìng)格、心理和生理上的(de)特征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服(fú)务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族(zú)特色的、以人的(de)面部为表(biǎo)现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

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