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松(sōng)花江(jiāng)上是(shì)谁创作的

　　松花江上是(shì)张寒晖创作的(de)。

　　《松花江(jiāng)上(shàng)》是1935年(nián)张寒晖在西安目睹(dǔ)东北军和东北(běi)人民流亡惨状(zhuàng)而创(chuàng)作的一首抗(kàng)日歌曲。

　　歌曲唱出了“九一八”事变后(hòu)东北民众以至中国人(rén)民的悲愤情怀，被誉为《流(liú)亡(wáng)三部曲》之一，风(fēng)靡中华大地。

松(sōng)花江(jiāng)上是艺术歌曲吗

　　松花江(jiāng)上不属(shǔ)于曲艺，《松(sōng)花江(jiāng)上》是男高音歌(gē)唱家(jiā)施鸿鄂的代表作品，是一首脍炙(zhì)人口的(de)抒(shū)情歌曲。

　　《松花江上》由张寒(hán)晖(huī)创(chuàng)作于1936年，张(zhāng)寒晖经(jīng)常到新城北门(mén)外(wài)东北家(jiā)属寄居(jū)的地方看望学(xué)生的(de)父(fù)母(mǔ)和亲人。

　　在那(nà)里，张寒晖看到了东(dōng)北(běi)同胞困(kùn)苦生活的情形，听(tīng)到了背井离(lí)乡的痛(tòng)苦倾诉。

　　这种场景强烈的激发了张寒晖的(de)爱国(guó)热情，难以按捺的创作之情油然而生。

　　于是，他(tā)以北方女(nǚ)人失(shī)去亲人在坟(fén)头(tóu)哭诉的音调(diào)为音(yīn)乐素(sù)材，写成(chéng)了《松花江上》这(zhè)首优(yōu)秀的(de)声乐作(zuò)品。

歌曲《松花江上》属于什(shén)么类型的歌？ A、世(shì)纪之歌(gē) B、离散之(zhī)歌(gē) C、城(chéng)市(shì)流行歌(gē)曲 D、以上都不对

　　《松花江上(shàng)》是一肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的(yī)首脍炙(zhì)人口的高音(yīn)抒情(qíng)歌曲依(yī)据歌(gē)词的(de)内容和感情的脉络(luò)，这首(shǒu)歌分为怀故、漂流(liú)、呼(hū)唤三个层次。

　　作者用特殊的形式(shì)对当时社会生活和人们思想(xiǎng)情感(gǎn)的反(fǎn)映。

　　一定的时代背景和生活环境(jìng)，对歌曲作者的艺术(shù)创作总有一(yī)定的影(yǐng)响，它直接影响作者的创作思(sī)想、风(fēng)格、动机以及创作(zuò)素材的(de)选择。

　　《松花江(jiāng)上》这首歌曲(qū)创作于1936年11月，当时我国(guó)东(dōng)北被日本(běn)帝(dì)国(guó)主义所占领，日本还发动了震惊中外的“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋(jiǎng)介石(shí)驱赶到“剿(jiǎo)共”前线的(de)东北军官(guān)兵，携老带小，他们被迫流亡关内，有家归不得，有仇不能报，却要为反共、反人民的(de)内战去卖命，人人心中(zhōng)都郁结着悲苦怨愤(fèn)，要(yào)倾(qīng)吐，要(yào)爆发。

　　当时正在(zài)西安二(èr)中教书的(de)张寒(hán)晖，天天见(jiàn)到这种流浪徘(pái)徊的(de)惨景(jǐng)，耳(ěr)鼓充满(mǎn)嗟叹痛苦的呼(hū)声(shēng)，于是便谱写出了这(zhè)首感人肺腑的歌曲，以含着(zhe)热泪(lèi)哭(kū)泣似的音(yīn)调，唱出(chū)了悲(bēi)愤(fèn)交加(jiā)的(de)声音(yīn)。肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的p>

　　可见(jiàn)，时代背景和生活环境等(děng)因素，对作者的音乐创作起着(zhe)一定的导向(xiàng)作用，所以要(yào)想深刻地了解作品，就必须先了(le)解作品的时代(dài)背景和(hé)创作背景(jǐng)。

　　这首歌曲的结构(gòu)是带(dài)尾声(shēng)的(de)二部曲式，具有倾(qīng)诉性、叙述性(xìng)兼抒(shū)情性(xìng)的特(tè)点。

　　歌词(cí)内容有很强的说(shuō)服力，真切感人。

　　第一(yī)部分是由两个乐段(duàn)组成(chéng)，每一段又都由三个乐句构成(chéng)。

　　这一(yī)部(bù)分的音(yīn)调(diào)富于叙事与(yǔ)抒情的特点。

　　第二(èr)部分的旋律以环回萦绕、反复咏唱(chàng)的方式得到了展开，感情越来越激动，具有回肠欲断(duàn)的效果。

　　这(zhè)部分以呼喊似的音调、悲(bēi)愤的情绪，控诉(sù)日本帝国主义入侵(qīn)东(dōng)北后的滔天罪(zuì)行，表达了(le)东北(běi)人(rén)民要(yào)求收复失地的强烈愿望。

　　最(zuì)后的尾(wěi)声，唱出(chū)了呼天唤地似(shì)的旋律，使(shǐ)歌曲达到了高潮(cháo)。

　　在声泪俱下的悲(bēi)痛中，蕴藏着要(yào)求(qiú)起来(lái)反(fǎn)抗斗争(zhēng)的力量。

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