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河流大野犹(yóu)嫌束(shù)下一句是什么作者，河流大野犹嫌束运(yùn)用了什(shén)么修(xiū)辞手(shǒu)法

　　出自谭(tán)嗣(sì)同的《潼(tóng)关(guān)》。

　　这首诗是(shì)诗人十八岁时所雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间(suǒ)作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终(zhōng)古(gǔ)高云簇此城(chéng)，秋风吹(chuī)散马(mǎ)蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山入(rù)潼关(guān)不(bù)解平(píng)。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄(xióng)关(guān)之上，秋风阵阵(zhèn)总是吹散得得的马蹄声(shēng)。

　　奔腾而过的黄河(hé)与辽阔的原野还嫌太过约束，从华山进入(rù)潼(tóng)关后更不知什么是坦平。

　　这首诗(shī)是诗人(rén)十八岁时(shí)所作，为(wèi)公元1882年（光绪八(bā)年）。

　　此年春，诗人从(cóng)浏阳起身，往(wǎng)其父(fù)亲谭继洵任职(zhí)地甘肃(sù)兰州。

　　途经潼(tóng)关，诗人被眼(yǎn)前雄伟壮丽的景色所深深吸引，由衷唱(chàng)出了这首赞美之歌。

　　个人简介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南(nán)浏(liú)阳人，中国近代资产阶级著名(míng)的政治家、思想家(jiā)，维新志士。

　　少时师从(cóng)欧阳中鹄，后加(jiā)入(rù)维新派(pài)。

　　他主张中国要强盛(shèng)，只(zhǐ)有发展民族(zú)工(gōng)商业，学习西(xī)方(fāng)资(zī)产(chǎn)阶级的政治制度(dù)。

　　主要成(chéng)就(jiù)

　　公开提出废科举、兴学(xué)校(xiào)、开矿藏、修铁路(lù)、办工(gōng)厂、改官(guān)制等变法维新的主张。

　　写文章抨击(jī)清政府的卖国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀，年仅三(sān)十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀(xiù)和(hé)康广仁并称为“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈(dǎo)火(huǒ)，才能震撼国人，谭嗣同是明知不可为而(ér)为(wèi)之(zhī)，是大义。

河流(liú)大野犹嫌束(shù)山入潼关(guān)不解平运(yùn)用了什么修(xiū)辞(cí)手(shǒu)法有(yǒu)什(shén)么作用？

　　这句(jù)是拟(nǐ)人的手法，河流过大野(yě)，拟人的写到(dào)河流像是有脾(pí)气一(yī)样嫌弃被(bèi)束缚一样(yàng)。

　　这样(yàng)透过壮阔(kuò)险峻的背景，就把潼(tóng)关写活了。

　　同时将写景与言情巧(qiǎo)妙地结合起来，融进(jìn)了(le)诗人要求冲破(pò)约束(shù)的奔放情怀，是自我性格含蓄而又生动的描(miáo)绘。

　　这里(lǐ)的(de)诗(shī)人即(jí)高山、大(dà)河，高(gāo)山(shān)、大河即(jí)是诗人。

　　因(yīn)为诗人已把自己的精神投射(shè)到了高山(shān)、大河之上，在高度(dù)的审美(měi)愉悦中，诗人已与高(gāo)数锋山、大河进入了(le)同一状态，彼此相(xiāng)融(róng)，浑然不(bù)分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄(xióng)奇磊落胸怀的写(xiě)照是诗(shī)人特有的(de)冲决一切(qiè)罗网、奋(fèn)发昂扬的心态的外化(huà)。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此诗(shī)以雄健豪(háo)放的笔触描绘了潼关一带(dài)山河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决(jué)一切(qiè)罗网、昂(áng)扬进取(qǔ)的心态。

　　诗(shī)的(de)首句以一种(zhǒng)远景式的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑(hún)的(de)气象。

　　紧(jǐn)接着，第二(èr)句以轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗中(zhōng)，不(bù)但(dàn)以听觉形象(xiàng)补(bǔ)充了前一句(jù)所造(zào)成的视觉形象，进一步渲染出潼关一带独具的氛围，而且打破了原先画面的静态(tài)，给全诗增添了一种动感。

　　对(duì)于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也(yě)许是惹人(rén)伤感的(de)凄凉之物(wù)，但对胸(xiōng)怀(huái)大志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫健的马(mǎ)蹄声却更能催动豪情。

　　他(tā)在壮阔的天地(dì)间(jiān)策马驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感(gǎn)到精(jīng)神上的极大的(de)自由。

　　接(jiē)下来的三、四(sì)句，则转从河(hé)和山方面来写。

　　在前面那种状(zhuàng)态下，诗人极目四望，眼前的自然(rán)景(jǐng)物也呈(chéng)现(xiàn)出(chū)新奇的(de)姿态：那从群山中冲决(jué)而出的(de)黄河，尽管已奔入辽阔的平(píng)原(yuán)，但仍嫌受束缚似的在不(bù)断冲击着河岸(àn)；而西轮(lún)毕森去的群山，虽然走向与(yǔ)黄河相(xiāng)反，但仿佛也在力(lì)戒平坦，一(yī)更比一峰高(gāo)。

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