春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句(jù)是“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的全诗句以及春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么意(yì)思，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁(shuí)的诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

春有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零而(ér)颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能(néng)看见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已(yǐ)经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却(què)依(yī)旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花依旧(jiù)，岁(suì)岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这位已(yǐ)是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍苍，真是可怜，然(rán)而他(tā)从前(qián)亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防(fáng)那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往(wǎng)昔的(de)三(sān)春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而美(měi)人(rén)的青春娇颜(yán)同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的(de)只有黄昏的鸟雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花(huā)长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开(kāi)复谁在(zài)？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还对(duì)落花风。

　　年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人(rén)不(bù)同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔(xī)红颜(yán)美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜女子的未来(lái)不免是白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的(de)今日，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化(huà)，表现出(chū)这是一大(dà)群处于封(fēng)建社会下层(céng)的男女老少的共同命(mìng)运，因而(ér)提(tí)出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的(de)都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光(guāng)易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗(shī)的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜(xī)，都(dōu)是由此(cǐ)生发(fā空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗)开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落花生(shēng)出无限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大(dà)自然的变化而联(lián)想(xiǎng)到美的短暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜(yán)色改，明(míng)年花开(kāi)复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句(jù)，运用(yòng)比喻(yù)，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对落花(huā)风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对(duì)句(jù)集(jí)中(zhōng)地表现青春易老(lǎo)世(shì)事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意(yì)境，且(qiě)具(jù)有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红颜子(zi)”以下十句(jù)，概(gài)括叙述白(bái)头翁(wēng)一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌(mào)少年，从前他(tā)也(yě)常(cháng)和公子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权(quán)臣(chén)贵戚的豪华奢(shē)侈(chǐ)，表现白头翁曾(céng)经历过的(de)一段富贵(guì)生活(huó)。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰(shuāi)老，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让给别人了(le)。

　　这一段通(tōng)过描写(xiě)白头翁(wēng)从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗(shī)人对(duì)青春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌(mào)的少女转眼之间(jiān)将(jiāng)化作白发(fā)的(de)老(lǎo)妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的最(zuì)后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋(sòng)子侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美(měi)，更在于强(qiáng)调了时光流逝的无情事实(shí)和听天由(yóu)命的无(wú)奈(nài)情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的形象比喻，突(tū)出(chū)了花(huā)卉(huì)盛衰有时而(ér)人(rén)生(shēng)青春(chūn)不再的对(duì)比，耐人寻味(wèi)。

　　结合(hé)后半写白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可(kě)以体会(huì)到，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅(jǐn)是(shì)由于七言诗字数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包(bāo)括所(suǒ)有不(bù)能掌(zhǎng)握自己命运的可(kě)怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少(shǎo)关于这诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这类无稽(jī)之谈的(de)产生(shēng)与流传，既(jì)反映人们(men)爱惜(xī)诗人的(de)才华，同情他的不(bù)幸，也表明(míng)这(zhè)诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉转的(de)风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事间(jiān)发议论(lùn)、古诗(shī)的以叙事方式抒情(qíng)的手法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用各种对比，发(fā)挥对偶、用典的(de)长(zhǎng)处(chù)，是(shì)这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了封建制(zhì)度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗(yí)弃她(tā)的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易(yì)逝、富贵无(wú)常。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术(shù)性较(jiào)高(gāo)，在初(chū)唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延(yán)之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南(nán)省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄(pò)不(bù)拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不(bù)误(wù)，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国(guó)人特有的花事时间，花信从(cóng)大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一(yī)节(jié)三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北(běi)风变(biàn)成(chéng)了(le)东(dōng)风，冰(bīng)雪的(de)世界也就变为烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个句子(zi)的出(chū)处是

　　出自一幅(fú)民间的(de)对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约(yuē),我(wǒ)不(bù)误,岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图(tú)是

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就(jiù)像每(měi)租运年(nián)春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的(de)季节时(shí)令而活动的，其活动与气(qì)候(hòu)变(biàn)化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动(dòng)便(biàn)成(chéng)了季节的(de)标志(zhì)，如植(zhí)物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自(zì)然的变(biàn)化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分别为：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应(yīng)的花(huā)信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年(nián)岁(suì)岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳(yáng)城东的桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句以及春(chūn)有约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似代表(biǎo)什么(me)意思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花(huā)相似是(shì)谁的诗等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花(huā)李花因凋零而颜(yán)色衰减，明(míng)年花开时节(jié)不知又有谁还能看(kàn)见那繁花(huā)似锦的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现(xiàn)在已经(jīng)不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花(huā)了(le)，而今人却依(yī)旧(jiù)对(duì)着随(suí)风(fēng)飘(piāo)零(líng)的落花而伤怀。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年(nián)年看(kàn)花之人却(què)不相同。

　　转告那些正值青春年华的红(hóng)颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯(mǐn)这位(wèi)已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可(kě)怜，然而(ér)他从(cóng)前(qián)亦是一位风流倜傥(tǎng)的(de)红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄(lù)勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚(qī)梁冀在府第楼阁(gé)中到处(chù)涂画云气(qì)神(shén)仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在(zài)床(chuáng)，便无人理睬，往(wǎng)昔的三(sān)春行乐、清歌妙(miào)舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同(tóng)样又能(néng)保(bǎo)持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩(shèng)下的只有黄昏的(de)鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲(bēi)白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐(zuò)见落(luò)花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜(yán)色(sè)改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池(chí)台文(wén)锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐(fá)作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻(qīng)女(nǚ)子的面部画妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的过(guò)渡，以“寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免(miǎn)是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜(yán)女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老(lǎo)翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出这(zhè)是一(yī)大(dà)群(qún)处于(yú)封建社会(huì)下层的男女老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳(yáng)是唐代(dài)的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气(qì)勃(bó)勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色(sè)”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对(duì)漫天飞舞的落花(huā)生出(chū)无(wú)限(xiàn)感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上(shàng)是由大(dà)自然的(de)变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改，明(mín空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗g)年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风”则(zé)揭示(shì)人生易逝、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客观规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地(dì)表现(xiàn)青春(chūn)易老世事无(wú)常的(de)感叹，富(fù)于(yú)诗的(de)意境(jìng)，且具有(yǒu)哲(zhé)理性，历(lì)来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)”以下十(shí)句，概括叙述白头翁一生(shēng)的经历(lì)。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前(qián)他也常和公子王孙一起，在树下(xià)花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华奢(shē)侈，表现白(bái)头(tóu)翁曾(céng)经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同(tóng)时进一(yī)步抒发(fā)了对美的短(duǎn)暂和生命的(de)有限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四(sì)句(jù)点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两(liǎng)句感(gǎn)叹(tàn)美貌的少女(nǚ)转眼之间将化(huà)作白(bái)发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句(jù)，一切都如同(tóng)过眼云(yún)烟，迅(xùn)速(sù)消失了(le)！往日(rì)繁华(huá)热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只离群的鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字(zì)，是(shì)此(cǐ)诗的(de)基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半(bàn)首化自(zì)东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的(de)结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在于(yú)强调了时光流逝的无情事(shì)实和听天由命的无奈(nài)情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时(shí)而人生青春不(bù)再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头(tóu)老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数的(de)限(xiàn)制，更(gèng)由(yóu)于要包括(kuò)所(suǒ)有不能掌握自(zì)己命运的可怜人(rén)，其中也(yě)包括(kuò)了诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也(yě)表明这诗(shī)情调(diào)也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙(xù)事间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式(shì)抒情的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交(jiāo)织(zhī)运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对(duì)偶(ǒu)、用典的长处，是这诗(shī)艺(yì)术上的突(tū)出(chū)成就。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇(yù)压抑，是(shì)他(tā)产(chǎn)生消极感伤情绪(xù)的思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了(le)封建制度束(shù)缚戕(qiāng)害(hài)人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗(yí)弃她(tā)的情人表(biǎo)示(shì)决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年(nián)—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州（今(jīn)河(hé)南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落魄不(bù)拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)不相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜(gū)负(fù)一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山(shān)河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风(fēng)”是中国(guó)人特有(yǒu)的花事时间，花(huā)信(xìn)从大寒梅花(huā)开始，一节(jié)三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北(běi)风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂(làn)漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句(jù)子的出(chū)处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅(fú)对联(lián)借此表白意图(tú)是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每(měi)租运年(nián)春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一(yī)样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时(shí)令，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自然界的花(huā)草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一(yī)定(dìng)的季节(jié)时令(lìng)而(ér)活动的，其活动(dòng)与气(qì)候变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因此，它(tā)们的各(gè)种活动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花(huā)、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都(dōu)与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先(xiān)观察自然的变化，发(fā)明了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿(gǎo)的三候分别(bié)为：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负(fù)冰”，每(měi)候都(dōu)有某种花(huā)卉(huì)绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别为“一(yī)候迎春，二候樱桃(táo)，三候望(wàng)春”。

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