雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī山药粉多少钱一斤，铁棍山药粉多少钱一斤)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表山药粉多少钱一斤，铁棍山药粉多少钱一斤人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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