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六朝是指哪六朝

六朝是指哪六朝 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么(me)意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女六朝是指哪六朝,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多(duō)的是叠首换尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句(jù)式,一般(bān)用于(yú)段落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

  十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱(jiá)蝶(dié),池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(如第(dì)四、五句(jù)衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿。

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