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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也不该，我要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的(de)样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心)感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话(huà)，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来(lái)解释！

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