雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将词(cí)一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(w一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克ǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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