雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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