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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表>

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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