柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(di本番什么意思 日语里本番什么意思ào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的(de)同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得(dé)也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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